Константин ШАКАРЯН
Константин Шакарян — поэт, переводчик, исследователь поэзии. Родился в Москве. С 2008 года живёт в Ереване. Окончил факультет русской филологии Ереванского государственного университета (2021). Постоянно публикуется как поэт в российских и зарубежных периодических изданиях, среди которых: "Новый мир", "Звезда", "Дружба народов", "Новый журнал", "Литературная Армения", "Эмигрантская лира", “Литературная газета” и др. Автор книг стихов "Новый день" (М.: 2024), "Моя незаживающая птица" (М.-Ереван: 2026).
Автор ряда статей и эссе о русской поэзии XX века, исследователь творчества поэтов советской мировоззренческой ветви, составитель книг избранных произведений Н. Тихонова, И. Сельвинского, Н. Асеева и др. Переводы из армянской поэзии входили во многие сборники и антологии.
Лауреат премий журналов "Звезда" (2020), "Новый мир" (2024), "Гостиная" (2025), премии им. К. Леонтьева (2022), международной Отметины им. Д. Бурлюка (2023).
Константин ШАКАРЯН: Публикации в Гостиной
«Запретная тема – / в стихах говорить о стихе», – так полуиронично-полусерьёзно начал когда-то свои “Стихи о стихах” Глеб Горбовский. Запретная или нет, тема эта, даже и отталкивая, неизменно привлекает к себе поэтов, особливо тех из них, кто имеет привычку рефлексировать на литературные темы в статьях. Ярчайшее тому свидетельство – Пушкин, его стихи, статьи и заметки, так или иначе переплетающиеся в некое поэтическое единство: от признания в любви к цезуре на второй стопе или к глагольным рифмам до вечных заветов поэзии, впитываемых нами со школьных лет[1].
Требуют ли поэта к «священной жертве», трудится ли он над переводом поэзии или пишет статью о стихах – всё это суть поэтическая работа, многогранная, как сама поэзия. Стихи о стихах и поэтах – отдельная, значимая грань этой работы, своего рода кристаллизация читательского опыта поэзии. Кажущийся порой чем-то второсортным, чуть ли не «моветонным», этот своеобразный «жанр» отмечен своеобразным же первородством. Ведь язык поэзии – особый, часто не поддающийся критическим и исследовательским «словарям». Стихи позволяют говорить о поэзии на её языке, в нескольких беглых штрихах порой концентрируя саму поэтическую суть. Вспоминаются в этой связи размышления Н. А. Некрасова: «Прозаик целым рядом черт <…> воспроизводит физиономию жизни; поэт одним образом, одним словом, иногда одним счастливым звуком достигает той же цели, как бы улавливает жизнь в самых её внутренних движениях». Заменим прозаика на критика/исследователя, а слово «жизнь» на слово «поэзия» – и получим ясную и наглядную формулу того, о чём здесь говорится. Читать дальше 'Константин ШАКАРЯН. Читательский опыт поэзии. Два слова к двум подборкам на одну тему '»
ПУШКИН
Мы спорим с ним, впадая в раж и жар:
Конечно, быть поэт вовек не может
Подобен черни, жалок и ничтожен,
И не напрасна жизнь, и не случаен дар.
Пророка огнь и угль – уже давно затухли,
И сам высокий штиль – не веришь? – был таков.
Глаголы жгущие, пылающие угли –
Да этого ли ждём мы от стихов?
И мало нам его свободы тайной,
Коль каждый сам себе хозяин-властелин.
Но клонимся нет-нет под мыслью неслучайной:
Кто царь из нас, что мог бы жить один?
Мы – устья устьев от его истока,
И всяк шуметь и пениться готов.
Кому и возразишь ещё чрез столько
Связующе-размывчатых годов?
Не быть ему звездою путеводной,
С душой его простой, лукавой и свободной,
Кого оспаривали бы со зла?
…И дорожим любовию народной –
Златыми крохами с его стола.
Читать дальше 'Константин ШАКАРЯН. Точка опоры'»
Иссякает последний приток
Обмелевшего старого года.
День январский уже недалёк –
Зарывайся, не ведая брода!
Этот год постарел на ветру
Зол и горестей невыразимых,
Сам с собою затеял игру
И в своих же запутался зимах. Читать дальше 'Константин ШАКАРЯН. С красной строки'»
Илья Сельвинский вошёл в поэзию как лидер нового художественного направления — конструктивизма. Русский литературный конструктивизм был завершающим этапом модернизма в плане жанрового самоопределения. Конструктивисты сместили акценты в разговоре о поэзии: лирическое понималось ими как грань эпического, как нечто вытекающее из общей эпической практики, а не наоборот. Движение модернистской эстетики к конструктивизму — путь от сугубо лирической поэзии символизма, через лиро-эпические опыты акмеистов и имажинистов, сквозь эпические прорывы футуристов к первому преимущественно эпическому художественному направлению в литературе XX века.
Конструктивизм Сельвинского оказался последней школой стиха, полноценным художественным направлением перед грядущим соцреалистическим кризисом в литературе. Говорить о конструктивизме в поэзии — значит в первую очередь говорить о мастерстве и специфике дарования Ильи Сельвинского. Особенности его работы, берущие начало ещё с гимназических циклов (1915–1919 гг.), легли в основу нового художественного направления. То, что конструктивизм как система почти целиком базировался на творческой практике Сельвинского, признавали и сами конструктивисты-поэты (“Без “Улялаевщины” не было бы конструктивизма” — В. Луговской), и наиболее вдумчивые из критиков 1920-х и последующих годов. Читать дальше 'Константин ШАКАРЯН. «Орудие дальнего действия». Поэтика Ильи Сельвинского и поэты-шестидесятники'»
* * *
Есть тона и оттенки у чувств —
Неподвластны словесной палитре.
Их высказывать молча учусь,
При страдании и на молитве.
Вновь ухватит тоска за рукав,
Гневом разум затянется снова —
Душу выговорить, не сказав
Ни единого лишнего слова.
Всё поведать, что знаешь о ней,
Взгляда шёпотом, окриком жеста…
И не выразить жизни своей
Одобрения или протеста,
Но принять её с миром вокруг
В каждом трепете и колыханье
Благодарной молитвою рук
И прерывистой речью дыханья.
Читать дальше 'Константин ШАКАРЯН. Исповедуюсь юному веку'»
RSS
Comments (0) 
