RSS RSS

avatar

Ирина Роднянская

Роднянская Ирина Бенционовна – критик и публицист. Окончила Московский библиотечный институт. Печатается как критик с 1956 г. Автор книг "Социология контркультуры" (в соавторстве с Ю.Н.Давыдовым. 1980), "Художник в поисках истины" (1989). "Литературное семилетие" (1994), "Книжный сад" (1995), "Движение литературы" (2006), "Мысли о поэзии в нулевые годы" (2010). Автор статей о современной литературе, русской классике, русской философии. Заведовала отделом критики журнала "Новый мир". Участвовала в создании знаменитой "Философской энциклопедии" вместе с Сергеем Аверинцевым, Ренатой Гальцевой, Юрием Поповым и другими. Лауреат премии Александра Солженицына за 2014 год. Входит в редколлегию журнала «Гостиная» (отдел критики).

Ирина Роднянская: Публикации в Гостиной

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. О «первом лице» в лирических композициях. Набросок

    comments Comments (0)

    Что ни поэт – то последний. Потом
    Вдруг выясняется, что предпоследний…

     

    В двустрочии из А. Кушнера сузим слово поэт до слова лирик (то есть тот, кто с текстуальной очевидностью наделяет поэтическое высказывание личным опытом). Не выходит ли, как некоторые пророчат, что вот-вот замолкнет последний лирик, а засим?..

    Однако попытаемся прежде всего разобраться с этими порой высказываемыми опасениями. Правда ли, что Ich-Dichtung, преобладавшее в лирике чуть ли не всегда, – «перестает быть»? И когда именно перестает? Начиная с нулевых? Но ведь еще вчера действовали, и сегодня продолжают действовать, поэты, для которых высказывание от первого лица естественно и даже центрально. Александр Кушнер, Олег Чухонцев, Олеся Николаева с ее притчевыми самоотчетами, Сергей Гандлевский, Ольга Иванова, даже попрекаемая за «гипертрофированное эго»; а также не столь давно покинувшие нас  Елена  Шварц (со своими «двойниками и масками»),  Борис Рыжий и – ближайшая потеря – Бахыт Кенжеев, тоже  обзаведшийся напоследок и некой маской. Все минувшие десятилетия конца века и начала нынешнего Ich-Dichtung оглашает поэтический воздух.  Да и поэты, более интровертивные и опосредованные «внешними» сюжетами, скажем, Максим Амелин («Подписанное именем моим…», «Опыт о себе самом, начертанный в начале 2000 года») или Владимир Гандельсман («Я тоже проходил сквозь этот страх…»), не оставляют нас без признаний и свидетельств о бытии собственной личности. Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. О «первом лице» в лирических композициях. Набросок'»

    categories ЭХО ОСЕНИ

    Ирина Роднянская. Блики церковных текстов в стихотворениях Пушкина зрелых лет. Попытка указания на очевидные и неочевидные  аллюзии

    comments Comments (0)

    О проникнутости  творчества Пушкина библейской образностью обоих Заветов – в особенности со времени его ссылки в  Михайловском и по возвращении из нее в  столицы – на сегодняшний  день с большой пристальностью собран  обширнейший материал. В частности, авторы труда о жизненном и творческом пути поэта  (представленного как в 5-м томе  энциклопедии  «Русские писатели», так и  отдельным  изданием)  С. Бочаров и  И. Сурат находят особую  отмеченность этой тематико-стилистической атмосферой поздние, оказавшиеся  завершительными лирические  творения поэта, объединяемые ныне под условным названием «Каменноостровский цикл». Там же  исследователи говорят о Пушкине этих лет и как об авторе  «духовной публицистики»,  с которой тот выступал на страницах издаваемого им журнала «Современника». Читать дальше 'Ирина Роднянская. Блики церковных текстов в стихотворениях Пушкина зрелых лет. Попытка указания на очевидные и неочевидные  аллюзии'»

    categories Душа в заветной лире

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. Прожитие жизни. Автобиография

    comments Comments (0)

    21 февраля мы отметили 90-летие старейшего критика и доброго друга Ирины Роднянской. Окончив Московский библиотечный институт, Ирина Бенционовна начала печататься как критик с 1956 года, и сделала в течение этого времени неимоверно много, включая книги, статьи, рецензии и обзоры, предисловия и послесловия к книгам поэтов. В её послужной список входит заведование отделом критики “Нового мира”, участие в создании знаменитой “Философской энциклопедии” вместе с Сергеем Аверинцевым, Ренатой Гальцевой, Юрием Поповым и другими. Она является Лауреатом премии Александра Солженицына за 2014 год. И всё же, невзирая на то, что сделано так много, трудно сопоставить Ирину Бенционовну с этой датой, настолько молод её ум, свежо восприятие и заразительна творческая энергия. На её работы ссылаются литературоведы и критики да и ваша покорная слуга практически в каждом своём литературоведческом исследовании ссылается на неё, включая и наши устные обсуждения, опубликованные в нескольких статьях и монографиях. «В кругу читателей и специалистов, следящих за культурной жизнью не по шумным, поверхностным явлениям, И. Б. Роднянская не нуждается в представлении. Ее фундаментальные статьи по теоретико-литературной, социально-философской и культурологической проблематике (некоторые написаны в со авторстве с Р. Гальцевой), ее блистательные разборы произведений классических и современных писателей успели войти в золотой фонд отечественной гуманитарной мысли XX столетия», – пишет рецензент двухтомника И. Роднянской «Движение литературы» (М.: Языки славянских культур, 2006. 1230 с.) О. Н. Скляров. Двухтомник полностью помещён на литведе и открыт для чтения.

    Вера Зубарева

     

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. Прожитие жизни. Автобиография'»

    categories Встречные течения   tags

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. Аннотация к книге Наталии Редозубовой «Прориси».

    comments Comments (0)

    «Прориси» – третья книга лирики Наталии РедозубовойМосква: «Буки Веди», 2024. 80 с. Редактор И. Б. Роднянская. Вступительная статья П. М. Крючкова. Иллюстрации В. А. Черникова

    «Прориси» – третья книга лирики Наталии Редозубовой после «Воздуха» (2017) и «Уверения» (2О21). Немалые временные разрывы между этими поэтическими композициями свидетельствуют об углубленной работе, год от года вызревающей во внутреннем мире и творческом аппарате этого неординарного поэта.

    Слова «прориси», со столь естественным этимологическим звучанием, но с подзабытым значением, нет (даже с пометкой «устар.»)   ни в давнем знаменитом Толковом словаре Ушакова, ни в нынешнем двухтомнике Православного энциклопедического словаря. Это, поясним, – преимущественно в иконописи «контурный рисунок, сделанный с оригинала   гусиным пером или через кальку». Для поэта же здесь соединяется его художественная работа с оригиналом – Божьим миром – и с проступающими сквозь него очертаниями сакральных первообразов и первопонятий. Что наглядно читается даже в краткой цитате, приведенной в предисловии Павла Крючкова: «Березки…белильщик не выбелит…». Что может быть ближе к здешнему, чем – протяни руку – эти белые стволы; но это же и ссылка на неотмирный миг Преображения Спасителя в Его сияющих одеждах, «как на земле белильщик не может выбелить» (Мк.9:2). Такова вся религиозная лирика Наталии, проникнутая христианской подсветкой посюстороннего   мирообитания и христианской оценкой текущего бытия. И это ее особая возможность сказать актуальное, накипевшее   слово о том и другом под избранным углом зрения

    Книга полна напряженной экзистенциальной тревоги из-за «тектонического разлома», постигшего   переживаемую нами   современность, – таков тут один из неотъемлемых стихотворных мотивов. В нынешнем мире «кровавой измороси» и «тотальной боли» сомневающиеся, как сказано, могут увериться в метафизической           возможности ада. Но: «неслышно, неявно, неведомо жизнь торжествует». Хотя на это «в начале пути полагается лишь надежда».  И вместе с надеждой – молитва, к которой с целомудренной неназойливостью зовет присоединиться поэт: «Боже, храни планету седьмую» – Землю нашу.

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. Аннотация к книге Наталии Редозубовой «Прориси».'»

    categories КАМО ГРЯДЕШИ?   tags

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. Свободно блуждающее слово. К философии и поэтике семантического сдвига. (из книги «Движение литературы». М.: ЯСК, 2006)

    comments Comments (0)

    Бунтующее слово оторвалось,

    оно сдвинулось с вещи.

    (Ю. Тынянов, «Промежуток»)

    Не надо объяснять, что свои беглые размышления я назвала с прямой аллюзией на известнейшие слова Мандельштама: «…вокруг вещи слово блуждает свободно, как душа вокруг брошенного, но не забытого тела». Собственно, это и есть наилучшее определение семантического сдвига, главного, на мой взгляд, признака новой (господствующей и доселе) русской постсимволистской поэтики, не единственным практиком, но единственным глубоким теоретиком которой был как раз сам Осип Мандельштам.

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. Свободно блуждающее слово. К философии и поэтике семантического сдвига. (из книги «Движение литературы». М.: ЯСК, 2006)'»

    categories Дорогою свободной   tags

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. "То, что я любил больше всего…"

    comments Comments (0)

     К столетию высылки о. Сергия Булгакова в начале декабря 1922 г. на «философском пароходе»,
    следовавшем из Крыма в Константинополь

    О, страшный час смерти и страшного суда Божия! Как я предстану пред лицом Твоим! Как я буду скорбеть о потерянной в лености, в праздности, себялюбии затраченной жизни, какой сплошной ошибкой, грехом, неудачей будет она казаться! Как далече станут все близкие и знаемые, одна, одна совесть будет развертывать свой нелицеприятный список! Как ничтожно покажется то, что теперь кажется столь важным и нужным, как преходящи все земные волнения, а над всем и во всём будет один страшный приговор: Бог дал тебе долгую жизнь, дал силы и здоровье, дал близких и друзей; как и кому ты отдал эту жизнь, какой след останется от нее в мире? И нет ответа, кроме позднего бессильного сожаления, вечной муки несодеянного добра. Конец близится, ему смотришь в лицо иногда, но не вводишь его в свою жизнь, как постоянную проверку, постоянную поправку ко всему житейскому, не имеешь памяти часа смертного. А он приблизится нежданно и совершенно просто, так же как просто каждое мгновение жизни. В чем застанет Господь, в том Он и судит, в чем же Он застанет тебя, жалкая душа моя?

    О. Сергий Булгаков. Дневник духовный. 15/28.Х. 1924

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. "То, что я любил больше всего…"'»

    categories Что год грядущий нам готовит?

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. Развилка: о природе фрагмента у Пушкина. Памяти Валентина Непомящего

    comments Comments (0)

     

    То, что я собираюсь ниже предположить (без претензий на «научную гипотезу», скорее – опираясь на анализ живого читательского впечатления), – по сути, маргиналия на полях разыскания Валентина Непомнящего об отношениях Пушкина и Мицкевича «Условие Клеопатры» («Новый мир», 2005, № 9, 10). Занимаясь, в связи со своей темой, композицией «Египетских ночей», автор пишет: это «тот случай, когда внешняя незаконченность – не незавершенность произведения, а важная черта его поэтики, притом наглядно демонстрирующая, что художник и его творческая воля – не одно и то же. Художник, быть может, и хотел бы, и намерен был продолжать, но его творческий гений не захотел: раз можно не завершать – значит, все сказано. После появилось понятие “открытой формы” – выражающей огромность не сказанного, его неисчерпаемость, невыразимость, непостижимость, тайну, – символизирующей последний шаг искусства, за которым молчание <…> Причины [по которым Пушкин оставлял работу] могли быть и бывали разные; и вот это-то составляет одну из самых значительных и влекущих материй среди тех, с какими имеет дело наука о Пушкине».

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. Развилка: о природе фрагмента у Пушкина. Памяти Валентина Непомящего'»

    categories Моря и земли

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. Оборванная нить. Заметки о романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита»

    comments Comments (0)

    Эта моя заметка – сугубо читательская. Роман «Мастер и Маргарита» никогда не занимал в моем пристрастии к М.А.Булгакову привилегированного места; «Белая гвардия» и «Записки покойника» стоят у меня впереди. Вместе с тем я не принимаю клерикальной критики романа, широко распространенной в узких иерейских кругах. «Теология» Михаила Афанасьевича (напомню; сына богослова и автора, в подобных вещах осведомленного) – вопрос по-своему интересный, но перекрываемый верховным торжеством художественной свободы, благодаря которой роман обаял несколько читательских поколений, оказав на них и – далеко не худшее – духовное влияние.

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. Оборванная нить. Заметки о романе М. Булгакова «Мастер и Маргарита»'»

    categories На межсезонья тонкой нити...

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. О Ренате Гальцевой со скорбью и с любовью

    comments Comments (0)

    Рената Александровна Гальцева

    3 декабря 2021 г. скончалась Рената Александровна Гальцева – удивительно яркий, разносторонне талантливый человек и мыслитель, а для меня – драгоценный спутник многих десятилетий моей жизни, сомышленник и соавтор, сердечный друг.

    Эти не уложившиеся еще в уме, отрывочные воспоминания/поминания я сразу начну со своего первого знакомства с нею, которое состоялось как бы случайно – в силу некоторого чрезвычайного происшествия в моей жизни. Но, как мы знаем и как сказано Пушкиным, случай – это мгновенное орудие Провидения. То есть для меня это знакомство, безусловно, было провиденциальным.

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. О Ренате Гальцевой со скорбью и с любовью'»

    categories Против неба, на земле

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. Застигнувший себя. Памяти Андрея Битова

    comments Comments (0)

    Андрей Битов…Только сейчас я поняла, что дебют Битова в свое время прозевала; его книжка «Большой шар» в1963 году не попала мне в руки. И лишь в 1968-м моя близкая приятельница-однокашница Анна Фрумкина (впоследствии не раз выступавшая в печати по другим поводам) передала мне, видимо, купленную ею книгу рассказов «Аптекарский остров» с многозначительным возгласом: «Смотри!» Да, там уже были сплошные шедевры: «Большой шар», «Бабушкина пиала», «Дверь», послужившая началом романа-пунктира о Монахове, и, главное, дивный рассказ, давший название сборнику и впоследствии издававшийся под титлом «Но-га». Тогда, в той обстановке, мне было важно и то, что передо мной оказался не советский (в духе шестидесятничества), не антисоветский, а совершенно внесоветский писатель. Я не сразу осознала это разительное впечатление; помог умница-«маргинал» Сергей Чудаков, заметивший мне, что у Битова социальные роли вторичны по сравнению с оголенно-экзистенциальными: мальчик, женщина, отец, сын и т.п. Сегодняшним поколениям не понять уже, как это было ново и дерзко, пуще всякого диссидентства.

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. Застигнувший себя. Памяти Андрея Битова'»

    categories Перевёрнутый мир   tags

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. Ответы на «пушкинскую анкету» о состоянии литературной критики

    comments Comments (0)

               Я не специалист по общему спектру критики пушкинского круга и тем более пушкинского времени, притом в сопоставлении того и другого с современностью; это была бы серьезная филологическая работа, требующая немалой эрудиции. Поэтому я буду плясать от печки, от всесогревающей и всегда пламенеющей печки, – от самого Пушкина, как правило, опережающего свое время и выходящего за пределы своего круга. (А.С. Пушкин цитируется ниже по т. 7 его ПСС в 10 тт., М., 1949, с указанием стр.).

    Вероятно, все, отвечавшие на эту анкету, не обошлись без знаменитой цитаты: «Критика – наука открывать красоты  и недостатки в произведениях искусства и литературы. Она основывается на совершенном знании правил, коими руководствуется художник или писатель <…> на  глубоком изучении образцов и на деятельном наблюдении современных замечательных явлений» (1830 – год, когда Пушкин активно занялся журналистикой и много думал над подобными вещами; с. 159-160). Здесь речь идет о критике как эстетической экспертизе, что было и остается ядром литературно-критической деятельности, несмотря на периоды, когда оно отодвигалось у нас на относительную периферию, будучи вытесняемо «реальной критикой» 1860-х гг. (для которой произведение становилось лишь поводом к социальному анализу текущей действительности) или советским идеологическим догматизмом. Замечу, что Пушкин, говоря о правилах, коими руководствуется художник, имеет в виду не  только преобладающий в данное время канон (или, на  нашем суконном языке, – «художественный метод»), но принципы и приемы, выработанные для себя лично художественной индивидуальностью. «Старайтесь  полюбить  художника, ищите красот в его созданиях», – пишет  он  тут же.  Без такой «любви  к художнику», т. е без деликатного вхождения в  его акцентуацию, содержащую разгадку замысла, литературно-критический анализ теряет смысл, – так что это лаконичное указание Пушкина бесценно. Собственно, здесь кроется и ответ на вопрос, обращенный к «анкетируемому»: что побуждает его, критика, писать? Именно восхищение красотой художественного творения и стремление передать это впечатление читателю косвенным аналитическим образом. Обнаружение же казусов, когда объект критики занимает в общем мнении незаслуженно высокое место или попросту несостоятелен художественно, – занятие, для критика важное, но все-таки второстепенное. А «деятельное наблюдение» за движением литературы в его наиболее примечательных вехах – задача, в сущности, историософская, при наличии выводов и прогнозов, действительно, сближающая критическую мысль с наукой, каковым именем Пушкин ее и называет.

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. Ответы на «пушкинскую анкету» о состоянии литературной критики'»

    categories Наше всё   tags

    Ирина РОДНЯНСКАЯ. Мои оттепельные настроения и авантюры

    comments Comments (2)

    Для меня “оттепель”, вероятно, началась с одноименной повести Ильи Эренбурга (1-я редакция в 1954-м), давшей название целой эпохе. А закончилась, резко оборвавшись, в 1964 году, когда новое гонение на Церковь, предпринятое “ленинцем” (впрочем, в данном случае кавычки излишни) Хрущевым достигло апогея и затронуло ближайших ко мне людей. Замахнувшийся столь высоко генсек в том же году был свергнут, ровнехонько 14 октября, на Покров (“Бог не фраер”, как в таких случаях резюмируют блатные), но атмосфера “оттепели” в мое сознание уже не вернулась.

    Читать дальше 'Ирина РОДНЯНСКАЯ. Мои оттепельные настроения и авантюры'»

    categories Все флаги

    ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ГОД 2014-Й ● ДОБАВЛЕНИЕ ДЛЯ «ГОСТИНОЙ»

    comments Comments (3)

    В своём отрывочном «годовом отчёте» я забыла упомянуть вещь, меня поразившую и задевшую за живое. Это поэма «Мазепа» ярославца Ивана Волкова, изданная «ОГИ». Как я узнала уже после ее прочтения, она первоначально называлась «Батурин» – по имени столицы украинского гетманата в годы войны Петра I со шведами. Батурин, если во всем доверять автору, страстно (не смею сказать: «пристрастно») работавшего с историческими источниками, был зверски порушен и вырезан русскими войсками. «Батурин» – это «Анти-Полтава», поэма Волкова супротив поэмы Пушкина. И что ж? Написана она блистательно: совершенное владение ямбом, разговорным и гимническим, свобода лексики, в которую деликатно вплетается украинская мова, где используются с большим тактом старинные речения, соответствующие старинным понятиям, где анахронизмы, актуализирующие тему как сегодняшнюю, столь же не нарочиты, где самый рассказ увлекает и лирик (см. его предыдущий превосходный сборник «Стихи для бедных») выдерживает труднейший экзамен на повествователя. Всё это побуждает к восхищению.

    Читать дальше 'ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ГОД 2014-Й ● ДОБАВЛЕНИЕ ДЛЯ «ГОСТИНОЙ»'»

    categories Шторма эпох

    ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ГОД 2014-Й. ИТОГИ

    comments Comments (0)

    Обстоятельства и обязательства сложились так, что минувший год был у меня занят погружением в девятнадцатый век. Поэтому я могу судить о литературных приобретениях этого года лишь по эпизодам урывочного чтения, не претендующим стать связной картиной приобретений. Это вынужденное алиби дает мне право промолчать о нынешних лауреатах «Большой книги», о которых много спорили, но которых я, вероятно, не стала бы читать и при ином раскладе личного времени.

    Читать дальше 'ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ГОД 2014-Й. ИТОГИ'»

    categories В поднебесной

    Р. Гальцева, И. Роднянская. SUMMA IDEOLOGIAE: ТОРЖЕСТВО «ЛОЖНОГО СОЗНАНИЯ» В НОВЕЙШИЕ ВРЕМЕНА

    comments Comments (0)

    Критико-аналитическое обозрение западной мысли в свете мировых событий. – Москва: Посев, 2012.

    Настоящее исследование писалось в 1984 году, когда большие идеологические режимы ХХ века пережили крах или находились накануне своего крушения,
    но феномену идеологического сознания предстояла еще долгая жизнь, которая не  иссякла и в настоящее время.  Избрав жанр обозрения на материале зарубежных идейных процессов, организуя многоголосицу значимых позиций, каждая из которых имеет долгую предысторию в новоевропейской политической мысли, и сопоставляя их между собой, авторы такими средствами стремятся выявить собственную культурфилософскую и политологическую точку зрения не декларативно, а самодоказательно – как объективно вытекающую из подобной переклички.
    Авторы книги обращались к малодоступным в свое время источникам, среди которых фигурируют известнейшие имена К. Мангейма, Р. Арона, Х. Арендт, Ш. Эйзенштадта, С. Хука, Х. Ортеги-и-Гасcет и др. Их концепции за минувшие десятилетия не ушли из идейного оборота, продолжая оставаться объектами научных и публицистических обсуждений. Сохраняют актуальность и выводы из разнообразия представленного материала, так как проблематика, встающая здесь перед общественной мыслью и жизнью, до сих пор не исчерпана ни интеллектуально, ни практически.

    Заказать книгу можно ЗДЕСЬ

    categories Библиотека

    ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ТРУДНО НЕ БЫТЬ СОБОЙ

    comments Comments (0)

    Андрей Василевский. Трофейное оружие. — М.: Воймега, 2013.                                           Поэзия – это неожиданно открытая Правда.

                                                                                                                  Ян Сатуновский

              Андрей Василевский. Трофейное оружие. — М.: Воймега, 2013.

     

            …И в дополнение к эпиграфу: «Все дело в ракурсе, А он и вправду нов» (Александр Кушнер). Так – в сущности, единодушно – определяют новизну поэтического высказывания два лирика, принадлежащие  «магистральной» и «альтернативной» линиям русского стихотворства нашего времени.  Эти линии нынче силятся слиться, но тут потребна не эклектика, а концентрирующая линза остро-личного мироотношения. Книжка, о которой я здесь пишу, этим качеством обладает.

        Да, идет бурное обновление речевого строя стиха, признаки которого я вряд ли определю лучше, чем это сделал поэт Михаил Сухотин, один из практиков процесса:  «новыми возможностями обладают слова … умалчиваемые», «читатель (слушатель) втягивается в процесс создания вещи почти  наравне с автором», «выявляются в поэзии фундаментальные основы ее природы – речевые (диалогичность  ситуативность)», «текст становится перформансом».  Выписку я сделала из неизменной «Периодики» Андрея Василевского («Новый мир, 2013, № 10, с. 232), который, конечно, сознавал, чем привлекает  его этот пассаж в не так давно явленной им ипостаси лирического поэта.  

        Книге своей,  изданной (как и прежние три тетрадки) «Воймегой» в 2013 году, автор дал название «Трофейное оружие». Весьма лаконичную (всего-то 100 страничек, на каждой много «воздуха»  – не только между строками, но порой и между словами, как бы взамен знаков препинания) он построил, словно солидный том «Библиотеки поэта»: сначала – включенное автором в прежние сборники: «Всё равно», «Еще стихи», «Плохая физика»,  потом, как водится в этом типе изданий, – «не вошедшее» за 2008 – 2013 годы. А совсем под конец – краткая генеалогическая справка об авторе в виде нерифмованного стишка. Такая почти пародийная завершенность наводит на грустные мысли об обрубленном будущем. Надеюсь, мне это почудилось…

    Читать дальше 'ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ТРУДНО НЕ БЫТЬ СОБОЙ'»

    categories Между небом и землей

    ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● СЛОВО НА ВРУЧЕНИИ ПРЕМИИ ИМЕНИ АЛЕКСАНДРА СОЛЖЕНИЦЫНА

    comments Comments (1)

    Литературная премия Александра Солженицына за 2014 год присуждена литературному критику Ирине Роднянской Естественно, благодарю прежде всего премиальное жюри за честь, столь неожиданно и милостиво мне оказанную. Я осмелилась при жизни Александра Исаевича писать о нем лишь однажды, но с появления его имени еще до первой публикации, в самиздате, и впредь для меня не было большего авторитета, общественного и морального, и большего образца творческой мощи, нежели он. Однако в эти минуты мне положено размышлять о себе самой.

    Когда в анкетах задаётся вопрос о профессии, я отвечаю: литератор, литературный критик, литературовед. Но если ответ требуется краткий, я останавливаюсь на втором из этих самоопределений. Потому что, чем бы я ни занималась впоследствии и наравне – вылазками в русскую классику и в вопросы поэтики или погружением с головой в нашу религиозную философию, куда ввела меня Рената Гальцева, – завязкой всему была актуальная критика. Люди предаются этому несколько странному занятию по-разному: кто-то из числа филологов внезапно чувствует потребность выйти, вооружившись своим опытом, навстречу текущему, кто-то из писателей и поэтов с годами влеком уже не к художественной фантазии, а к эссеистическому отклику на прочитанное. Мой же импульс был изначален.

    Читать дальше 'ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● СЛОВО НА ВРУЧЕНИИ ПРЕМИИ ИМЕНИ АЛЕКСАНДРА СОЛЖЕНИЦЫНА'»

    categories Свеча над миром

    ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● «КАНОНИЧЕСКАЯ ВЕРСИЯ ИСТОРИИ» И ЕЁ ПРОЕКЦИЯ В БУДУЩЕЕ. ИЗБОРСКИЙ КЛУБ КАК ВИЗАВИ КРЕМЛЯ?

    comments Comments (1)

    Heute wollen wie marschiеren,

    Einen neuen Marsch probieren.

    Немецкая строевая 1936 г.

    Начну с примера невинного лукавства, затеянного в обход «духа времени». Известный историк и публицист Юлия Кантор пишет в «Российской газете» за 2 апреля с.г. об увековечении памяти жертв политических репрессий ‒ и о том, какие этой государственной целевой программе чинятся препятствия: «цифры могут быть слишком большими», а это, мол, «нанесет ущерб имиджу России». Напротив, возражает автор статьи, в глазах всего мира эта программа «будет способствовать четкому социально-историческому разграничению понятий “Россия” и “СССР”». Такая намеренно простодушная аргументация явно анахронична: сверху давно поступил запрос на слияние означенных понятий в общем движении родной истории. Ну а то, что статья Ю. Кантор все же появилась в правительственной газете-официозе, ‒ свидетельство тому, что эта поставленная перед обслуживающей власть историографией задача будет решаться не беспрепятственно.

    Я помню время, когда либеральная публицистика с упоением твердила о молодом Российском государстве, ведущем отсчет непосредственно с 1991 года и развязавшем себе руки вместе с отсечением прошлого ‒ царского, советского ли. (Ну а то, что в ряде международных прав и обязательств Российская Федерация объявила себя преемницей Советского Союза, представлялось чисто прагматической мерой, к идеологии и историософии отношения не имеющей.) Конечно, это была беспочвенная утопия, характерная для поверхностного свободолюбия 1990-х годов. Читать дальше 'ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● «КАНОНИЧЕСКАЯ ВЕРСИЯ ИСТОРИИ» И ЕЁ ПРОЕКЦИЯ В БУДУЩЕЕ. ИЗБОРСКИЙ КЛУБ КАК ВИЗАВИ КРЕМЛЯ?'»

    categories Ткань вещей

    ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● В ПОГОНЕ ЗА ФЛОГИСТОНОМ

    comments Comments (0)

    («Лирическая дерзость» позавчера, вчера и сегодня)

     

    Быть может, того «элемента», который заставляет меня вздрагивать при чтении иных стихов, на самом деле, и нет; быть может, просто-напросто существует великая лирика или, скажем так, отличная лирика, а «огненная субстанция» в ней, флогистон, отвергнутый наукой химией, тоже не более чем плод (моего читательского) воображения. Но все-таки я попробую…

     

    Как многие помнят, словосочетание «лирическая дерзость» принадлежит Льву Толстому и прозвучало в письме В.П. Боткину, который прислал ему в июле 1857 года переписанное от руки стихотворение Фета «Еще майская ночь»: «”И в воздухе за песней соловьиной разносится тревога и любовь!” Прелестно! И откуда у этого добродушного толстого офицера берется такая непонятная лирическая дерзость, свойство великих поэтов». Как «послеблоковский» читатель поэзии я проиллюстрировала бы «непонятную лирическую дерзость» Фета другими, более ошеломляющими его стихами. Важно, однако, что над такой именно «дерзостью», «дерзновенной отвагой», по его же слову,  раздумывал сам Фет, независимо от того, передал ли его свойственник Боткин ему отзыв Толстого, – и дерзко о ней писал. Вот наделавший много шума фрагмент из статьи Фета «О стихотворениях Ф.И. Тютчева», написанной вскоре после письма Толстого (опубликована в «Русском слове» 1859, № 2): «…Лиризм, этот цвет и вершина жизни, по своей сущности навсегда останется тайной. Читать дальше 'ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● В ПОГОНЕ ЗА ФЛОГИСТОНОМ'»

    categories Флогистон

    ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ДНЕЙ МИНУВШИХ АНЕКДОТЫ

    comments Comments (0)

    (Поэма Олега Чухонцева как история любви)

    Поэму «Однофамилец» я услышала в чтении автора вскоре после того, как она была написана в 1976 году, – в Малеевке (тогдашнем Доме творчества писателей), в узком кругу, куда я «проникла» благодаря знакомству со старшими слушательницами – Ириной Александровной Питляр и Еленой Сергеевной Вентцель, она же И. Грекова (обе ныне покойные). В отличие от дебютного представления поэмы А. И. Цветаевой и ее друзьям (о чем вспоминает автор в книге, о которой пойдет речь), на сей раз она была встречена единодушным одобрением, но я-то вдобавок пережила акт идентификации с родственным мне духом; это было – мое.

    Читать дальше 'ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ДНЕЙ МИНУВШИХ АНЕКДОТЫ'»

    categories Среди миров, в мерцании светил...

    ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ПУШКИНСКАЯ ПРЕМИЯ ● РЕЧЬ ● ИНТЕРВЬЮ

    comments Comments (0)

    26 мая этого года была вручена Пушкинская премия Ирине Бенционовне Роднянской, автору многочисленных критических статей, одному из редких экспертов по определению «чистой красоты» в искусстве слова, экспертов, чей узкий круг призван расширять сферу нашего понимания «неразвлекательной» литературы высокого класса. Журнал Гостиная сердечно поздравляет Ирину Бенционовну с этой славной наградой за её многолетний и многоплановый труд, за те глубины, которые она и вскрывает и олновременно привносит своими работами. В этом выпуске мы публикуем речь Ирины Бенционовны по случаю вручения премии, а также её автобиографическое эссе и интервью, сделанное с ней «Русским журналом».

    Читать дальше 'ИРИНА РОДНЯНСКАЯ ● ПУШКИНСКАЯ ПРЕМИЯ ● РЕЧЬ ● ИНТЕРВЬЮ'»

    categories Путь Души